*** La niña de
madera con sus ojos azules mirada sincera en
búsqueda de la verdad, cuenta lo
sucedido ***
La historia del
pabellón de Suecia de 1929 tiene raíces muy profundas en la Casa Real Española
Alfonso XIII visitó el Pabellón de Suecia un 22 de mayo. En la fotografía,
observando un enorme teléfono de la empresa Ericsson en el salón de la
tecnología de entonces. ¡Era el “Mobile World Congress” de la época! Pidió
que se le instalase varios de estos teléfonos de mesa los primeros y una
centralita en su palacio la Zarzuela en Madrid. (página
28 del libro ficción histórica, “la Historia de la Torre de Suecia en
Barcelona”)
Hace
muchos años nació en la montaña de Montjuïc una noble niña de madera, cuyo
nombre era conocido en más de un reino. ¡FunkisCat!
Aquella niña, llamada ¡FunkisCat! en el gran salón de cent de la
ciudad Condal, era una criatura fuera de lo corriente. Era de madera noble,
bonita, versátil y linda como un lirio amarillo, con tres coronas en su cabeza,
aunque ese no era el motivo de su fama. Tampoco se asombraba la los ciudadanos
por su sentido común, a pesar de que todos reconocían su buen juicio desde su nacimiento
en la montaña de Montjuic (monte judío), un 15 de marzo de 1929, en la esquina
del estadio de Barcelona, cuando fue erigida para la exposición de
Barcelona. No, lo que hacía que todos
en la montaña de Montjuïc la conocieran eran sus hermosísimos ojos que podían
expresarse mucho mejor que sus labios. Una mirada sincera, en búsqueda de la
verdad.
Y es que estos ojos también podían ver mejor que
otros. Veían lo que pensaba los que la visitaban y lo que se escondía en lo más
profundo de sus mentes y corazones.
A pesar de eso, no temían sus miradas, que veían
todo y que contaban todo lo que veían, porque éstas avivaban el corazón de
cualquiera. Sus ojos retenían durante más tiempo lo bello y bondadoso. Y cuando
se encontraban delante de algo feo, malvado y mentiroso, lo hacían saber, pero
no con gesto de aborrecimiento o desprecio, sino con tristeza y compasión. Y
hablaba con un lenguaje que todos comprenden. Si, cuando expresó en aquel
momento. ¡Si Aquí todos construyen porqué otros destruyen! Y más cuando nos narra sus
vivencias de la Barcelona Cosmopolita de 1929. Esa bella época del siglo
pasado. Y unos años después las luchas, para proteger a las más
vulnerables, las niñas y su salud.
Fragmento del cuento infantil ficción histórica de La
historia del Pabellón de Suecia en Montjuic - Barcelona
¡Aló!
¡Aló! Barcelona.
Si, Mi General los obreros en Montjuïc pretenden ir a la
huelga, piden más salario…
Salgo a Barcelona ahora mismo…
Nos
narra el ministro Carl Ivan Danielsson
Escribió el ministro Envoyé un 23 de enero de 1929 desde Madrid.
Hasta qué punto es manejada la
dictadura en Barcelona. de Primo de Rivera.
“Poco
antes de la llegada del General a Barcelona, había surgido un conflicto
salarial; una parte de los trabajadores de la Exposición se declararon en
huelga. En cuanto esto llegó a conocimiento del General, éste tomó, sin pérdida
de tiempo, la decisión de preparar una especie de ordenanza, por la cual los
trabajadores en huelga deberían, sin pérdida de tiempo, regresar al trabajo; en
el caso contrario, un tren especial los
transportaría hacia otras regiones del país. La queja de los trabajadores
sería inmediatamente tomada como un caso de análisis neutral, pero ninguna
huelga desobediente, con relación a los trabajos de la Exposición, sería
tolerada en regla general. Pasado 2 días del lacónico comunicado pudo el
Gobernador Civil de Barcelona constatar que el trabajo en el terreno de la
Exposición se llevaba a cabo de una forma totalmente normal”
Informe confidencial
al rey de Suecia Gustavo V y al Ministro de Asuntos Exteriores.
En una nota escrita a mano del ministro. “La
irracionalidad de la dictadura, permitir un mal salario sin atención médica,
termina perjudicando al recurso más valioso que tiene un país, el recurso
humano de trabajo. Justas demandas de los trabajadores en Montjuïc”.
De esto
acontecimientos en la montaña de Montjuic ningún historiador español o catalán
narra, los periodistas por el miedo de perder su trabajo callaban. En La
Vanguardia de la época se hacían cómplices, era la censura que se imponía desde
Madrid y Barcelona a la opinión pública, había entre otras prisas en tapar las
miserias de la monarquía Borbónica que tambaleaba por el apoyo a una dictadura,
todas las cancillerías de Europa y el mundo lo sabían, lo que llamaron “La
Dictadura con el Rey”. Esta frase acuñada por los diplomáticos de la
época.
Estos
acontecimientos en la montaña de Montjuïc
fueron ocultos a la
opinión pública censurados
“La metedura
de pata” al arte como lo describe el Rey Alfonso XIII, unos meses después en audiencia
con el ministro sueco y el embajador de Alemania, “hay que remediar”.
Josep Puig i
Cadafalch, en el marco de la eliminación sistemática de todos los símbolos públicos
del catalanismo. Si, esto es lo que narran o lo que no dice la prensa e
historiadores. Lo que no dicen es que hay un trasfondo, esté general de cultura
poco o casi nada, más bien nada, pero cuando el General inspeccionó la ruta que
recorrería con su “apóstol de la libertad”, como le llamaba a Benito Mussolini
el “Duce”, su inspiración y maestro, en su idea de traerlo a Barcelona en 1930
e implantar el fascismo en la sociedad catalana, preguntó el porqué de las
columnas a lo que le respondieron que era arquitectura griega, estilo Jónico.
Esta respuesta no le desagradó, más bien como dice el Envoyé, que le acompañaba
en aquel momento con otros diplomáticos y funcionarios, le gustó y Primo de
Rivera le comentó al Envoyé: ¡Ohooo, Grecia fue otro importante
imperio, hemos mandado a construir un teatro griego! Indagando más por
quién las construyó. Cuando le dijeron que había sido Josep Puig i Cadafalch,
ya no le gustó, según narra el Envoyé, cambió de semblante y de tema de
conversación. Les esperaba una suntuosa cena esa noche en el Hotel Ritz de
Barcelona. Lo que sí supo el Envoyé fue que unas semanas después le informaba
el comisario de Suecia, Albert Winqvist, que habían dado orden de retirarlas,
que no las iban a trasladar a otro sitio, serían derruidas. Fuente: Nota diplomática
Riksarkivet.
Las cuatro
barras de Josep Puig i Cadafalch. Si, había que lapidar la cultura catalana.
¿Por qué no lo había hecho retirar antes como cuando destituyó a la
Mancomunitat de Catalunya un 12 de enero de 1924? Primo de Rivera disolvió
todas las diputaciones provinciales, pero las columnas a solo unos meses de la
apertura de la exposición de 1929. ¿Por qué? Con muchas
vicisitudes, el comité organizador de la dictadura pudo llegar al último tramo
de la exposición en el trabajo para el evento prevalecía la coerción,
imposición y amenazas de destierros a los trabajadores de la exposición
en Montjuïc sí no seguían los tiempos que les
imponían, como quedó reflejado en un escrito e informe diplomático del ministro
Envoyé Carl Ivan Danielsson enviado al Rey Gustavo V. Estos acontecimientos fueron mencionados por el
Envoyé “hechos lacónicos de hasta qué grado el país se ve manejado por
la dictadura del General de Primo de Rivera”. Una ordenanza
militar.
Un total
desconocimiento, a la arquitectura, el arte y simbologías catalanas, que la
nueva dirección de la exposición se evidencia en el material impreso. Enviando
4 años más tarde a los países extranjeros los folletos e información como
propaganda editados en 1923.
La Historia y arquitectura catalana
durante las dictaduras; Manipular la arquitectura como arma de apología al
fascismo, franquismo, nazismo, fue y es una constante, como lo es, hoy en día
con autoritarismo y la complicidad del “amiguismo Político” manipulan una
supuesta “restauración” del pabellón de Suecia en la ciudad de Berga.
Hay que recordarlo cada vez que
pasen y observen las torres venecianas en la plaza España. “Había que franquear
al “Duce” en medio de las Torres como ofrenda al fascismo italiano”. un
elocuente discurso acompañado de simbología fascista, estandartes del Duce el
“Fascio”. Al mejor estilo de las marchas nazis de Joseph Goebbels. Lo que
simbolizaba para el dictador Primo de Rivera el fascismo. ocho años después en
1938 El fascismo italiano en complicidad con Franco y la
Falange bombardearon Barcelona. El fuego del pebetero en medio de la plaza
España simbolizaba “el sacrificio constante de España por la
civilización” Unos años después, con la aviación fascista, con la
barbarie Si, hizo presencia Benito Mussolini el “Duce” en
Barcelona contra la población civil y las infraestructuras de la ciudad Condal.
Ya el dictador Primo de Rivera había muerto, pero surgía
otro dictador.
“Cuando la dictadura rige sobre tu
vida y patrimonio sin que lo adviertas, bajo la apariencia de una democracia,
vives en la dictadura perfecta” Elpidio José Silva.
La Añorada Visita del Duce a Plaza España
Prevista para 1930
El 21 de noviembre de 1923 tuvo
lugar una comida oficial en el Palazzo Venezia en Roma donde Primo de Rivera
conoció en persona a Mussolini. Primo de Rivera efectuó lazos
de amistad hacia el dictador italiano y manifestó sus simpatías por el régimen
italiano. Llegó a calificar al Duce como su inspiración y maestro. El
líder fascista, en comparación con el entusiasmo de Primo, efectuó
declaraciones más comedidas sobre España y el régimen de Primo de
Rivera, y calificó al general gaditano como “jefe del fascismo
español”. Alfonso XIII habría presentado durante el
viaje a Miguel Primo de Rivera al monarca italiano Víctor
Manuel III como “mi Mussolini”. Con el transcurso de los años de dictadura
se fue convirtiendo en “mi pequeño Mussolini”.
A pesar de
negociar un tratado entre España e Italia, no llegó a firmarse. La añorada
visita del “Duce” a Barcelona para 1930 tampoco se pudo realizar, pero dejó
huella, la apología al fascismo arquitectónico en Plaza España. Las Torres venecianas en donde
iba a ser franqueado en medio de las Torres con honores militares. El dictador
muere en París 16 de marzo de 1930 a los 60 años repentinamente en el hotel en
donde se hospedaba con su familia. Como historiador me pregunto, el de la
frase “A mí no me borbonea nadie” “Si que lo borbonea-ron mi pequeño
Mussolini”. ¿Murió envenenado el dictador? El dictador ha muerto,
pero surgió otro dictador este si trajo a Mussolini y Hitler a bombardear a
Guernica a Barcelona y otras ciudades en España en lo que al inicio del golpe
de estado con la consigna. Cielos despejados en España.
Lo que sí
lograron firmar Franco, Mussolini y Hitler fue un tratado para que la fuerza
aérea italiana y alemana pudieran bombardear Barcelona, Gernika y otras
ciudades. Los bombardeos de marzo de 1938, al igual que el de Gernika en abril
de 1937, y otras ciudades del territorio español fueron demostraciones notorias
de que los cielos del país vasco y de Catalunya se había convertido en un banco
de pruebas para las potencias extranjeras. Como lo simboliza el pebetero
en Plaza España “El Sacrificio Constante de España por la Civilización”.
La base de la
Aviación Legionaria italiana en las Baleares fue creada a mediados de noviembre
de 1936. Gozó de gran autonomía durante todo el conflicto y desde febrero de
1937 al 25 de enero de 1939 lideró el bombardeo de Barcelona y de las
principales ciudades catalanas. “No hay que olvidar estos crímenes y
que deberían ser llevados a la memoria histórica, crímenes de guerra
perpetrados por Franco y sus aliados”
En el diseño gráfico
de la presentación de 1923 se aprecia la entrada peatonal a la Plaza del
Universo, en la torre de mayor altura un faro que iluminará el mundo de la
exposición con su resplandor. Surge ese espíritu catalán de progreso emprendido
por la Mancomunitat de Catalunya, con nuevas tecnologías. Hay una LUZ o se
vislumbra una LUZ para los catalanes; tal como lo interpretó Josep Puig
i Cadafalch en su diseño. El recinto Plaza del Universo sería franqueado el
paso por otras dos majestuosas columnas del modernismo catalán.
Con toda seguridad la entrada a la
Exposición de Barcelona hubiera tenido otra arquitectura (dos torres inspiradas
en el modernismo catalán como se refleja en las gráficas de 1923) de los
verdaderos impulsores arquitectos modernistas catalanes, defensores del ideario
de Catalunya, de la Mancomunidad Catalana. Esta exposición inicialmente se
llevaría a cabo en 1926 – 1927 y se llamaría Exposición Internacional
de Industrias Eléctricas, como se recoge en el documento entregado por el
Conde de San Esteban de Cañongo, jefe de la delegación de España,
en Estocolmo, un 31 de diciembre de 1923, al Barón E Marks von Würtemberg,
ministro de Relaciones Extranjeras, y el cual fue presentado al Rey de
Suecia, Gustavo V, el 8 de enero de 1924. Suecia fue el
primer país en aceptar la invitación, en la primera estancia, luego en la
segunda 4 años después. La fuente. Archivos del estado
sueco Riksarkivet.
Exposición de industrias eléctricas 1926 – 1927.
La idea de una nueva exposición
comenzó a gestarse en 1905, promovida por el arquitecto Josep Puig i
Cadafalch, en 1914 se tramita en el Gobierno Central Madrid; se aprueba
el Proyecto de ley que permite celebrar la exposición El gráfico elaborado para
la exposición a cargo de Puig i Cadafalch se pueden observar
las cuatro columnas de estilo jónico de Puig i Cadafalch. Los
pabellones fueron llamados inicialmente pabellón del Arte Moderno y de la
Arquitectura, siendo terminados en 1923, fecha en
la que acogieron una Exposición del Mueble y la Decoración interior. Con una
superficie de 14.000 m2 cada uno, En la entrada vehicular del recinto irían dos
torres con arquitectura del modernismo catalán diseñadas por Cadafalch.
y Guillem Busquets. Y tres majestuosas torres en la entrada peatonal,
una de LUZ “Válvula Solar nobel de física 1912” en plaza del Universo. Los
cambios realizados para la exposición de 1929 fueron hechos por arquitectos
afines a la dictadura, cambiando el origen de los proyectos arquitectónicos ya
planificados desde 1923. El material impreso en 1923 lo utilizaron como
material de propaganda internacional. La imposición arquitectónica de la
dictadura se evidencia en la actualidad, cómo quedó cuando se inauguró la
exposición de 1929.
La
Mancomunidad Catalana 1916 – 1923
Quien fue Josep
Puig i Cadafalch para los académicos y empresarios suecos
Con toda seguridad nuestros amigos de la Torre, de Madrid, Barcelona, Estocolmo,
Washington, México, Argentina y del mundo que nos visitan, habrá
recorrido las escalinatas diseñadas por Puig y Cadafalch. En más de una
ocasión por ellas bajo Puig sumido en conversaciones progresistas con
amigos académicos y empresarios suecos y daneses. En varios escritos los
empresarios y académicos suecos hacen mención de estos proyectos
arquitectónicos para la Exposición de Industrias Eléctricas que
se llevaría a cabo de 1926 – 1927 y del ideario de la Mancomunitat de
Catalunya.
Irónicamente unos años después, en 1929, bajaron por las
mismas escalinatas el Envoyé sueco Car Ivan Danielsson, acompañando al Consejo de Enlace de la Exposición
General Española, encabezada por
el dictador Primo de Ribera. El general informaba del recorrido que
tendría con el “Duce” en la prevista visita para 1930. Bajar desde el palacio
nacional hasta las Torres Venecianas donde seria franqueado en atributo al
fascismo ¡Y vaya sorpresa! Se encontraron con cuatro columnas de capiteles
jónicos, de las cuales el General
no tenía ni idea de que eran ni de quien la había diseñado. Una vez se
enteró, fueron derribadas; a tan sólo unos meses de la apertura de lo que
llamaron Exposición Internacional de Barcelona, en 1929, queriendo mostrarle al
mundo lo que simboliza el pebetero en plaza España “El Sacrificio
Constante de España por la Civilización”. Para los suecos fue un “escaparte al modernismo de la
Dictadura con el Rey”.
La Finalidad de las Exposiciones Internacionales.
En las exposiciones internacionales
que se han realizado en todo el mundo, surgen arquitecturas nuevas, no se trata
de copiar, más bien innovar. Es lo que
llaman Exposición Universal Arte y Progreso. Un acontecimiento tradicionalmente
considerado como símbolo de progreso e innovación, como han sido en todas las
Exposiciones Universales. Nuevas concepciones en la construcción, no copias de
otras arquitecturas, y nuevos adelantos en la industria se unen para darle a
las Exposiciones Universales una radiante brillantez y una enorme influencia.
Como ejemplo, un símbolo principal de las Exposiciones Universales fue y es la
Torre Eiffel, de 1889, y que servía como arco de entrada a la feria en París.
En el folleto de información y
propaganda en Inglés de la Exposición de Industrias Eléctricas, con gráficos
para la exposición de 1926 - 1927, entregado a la embajada sueca en Madrid,
contiene un gráfico en el que se aprecia, entre otros, los llamados
inicialmente pabellón del Arte Moderno y de la Arquitectura, durante la
exposición de 1929 llamados Palacios de Alfonso XIII y de Victoria Eugenia,
obra de Josep Puig i Cadafalch y Guillem Busquets. Fueron los primeros
edificios en construirse, siendo terminados en 1923, fecha en la que acogieron
una Exposición del Mueble y la Decoración interior. Con una superficie de
14.000 m2 cada uno, tienen planta rectangular, formada por módulos
cuadrangulares dispuestos a modo de retícula. Las fachadas están inspiradas en
el modernismo catalán, con un conjunto de cuatro torres por edificio, rematadas
por unos pináculos de forma piramidal, y decoración de esgrafiados en los
muros, representando columnas salomónicas y motivos vegetales, durante 1929 lo
ocupo Suecia, la Casa Real, el Ayuntamiento de Estocolmo, la fundación Alfred
Nobel, Ericsson y otros entidades suecas, el pabellón gemelo lo ocuparon,
Finlandia y Dinamarca durante la Exposición 1929.
La bella época de los años 20 y 30 la
Cosmopolitan Barcelona.
El General tenía sus planes para con
Barcelona
Staff FunkisCat
Jairo Narváez
